Nova Noticing

Balançoire – 25 questions

2025-02-19T12:15:14+00:00

Dans un square à Barcelone, face à une balançoire, après lecture des "Exercices d’observation" d’une seule traite au cours de mon voyage en train depuis Marseille :

Pourquoi aime-t-on se balancer ?</li>
Quel déclic dans la tête d’un enfant l’incite à le faire par lui-même plutôt que de continuer à demander qu’on le pousse ?</li>
Y-a-t-il un lien entre balancement et berceuse ?</li>
Que nous révèlent les trous sous les balançoires ?</li>
Pourquoi à Marseille, il y a si peu de balançoires et celles-ci abondent dans les espaces de jeux pour enfants barcelonais ?</li>
Une question de prise de risque assumée plus facilement par les collectivités catalanes ?</li>
D’où nous viennent les formes des balançoires ?</li>
De la simple corde aux nacelles : pourquoi ces choix ?</li>
Du fer au bois, du bois au plastique : que nous disent les matériaux ?</li>
La dénommée « balançoire à bascule » ou nos actuels éléments sur ressort (souvent des chevaux ou autres figures animales à quatre ou deux pattes), sont-ils encore des balançoires ? Peut-on les englober dans une même catégorie ? (Clin d’oeil à Penser/classer de Georges Perec.)</li>
Quelles sont les limites de mouvement des différents types de balançoire ? Quels balancements permettent/restreignent-ils ?</li>
Quelle sensation provoque chez un enfant ces différents mouvements ? ainsi que la prise de vitesse ?</li>
Pourquoi à un moment donné, les plus petits lâchent les mains pour tenter de s’arrêter et les plus grands pour sauter ? (S’intéresser à la prise de risque et aux réceptions adultes des différents types de chutes.)</li>
Que nous dit la durée du balancement sur les possibilités de mouvement des enfants ?</li>
Y- a-t-il une limite d’âge pour se balancer ?</li>
Pourquoi c’est une activité de jeunesse plus que d’adulte ? (On trouve néanmoins quelques parents se balancer furtivement, généralement après avoir balayé les alentours du regard et désamorcé les potentielles réprobations avec un large sourire ou quelques mots, prononcés bien fort pour justifier qu’ils occupent une balançoire.)</li>
Comment est-on passé de l’escarpolette à la balançoire?</li>
Les hamacs sont-ils moins marqué générationnellement ?</li>
Pourquoi éprouve-t-on toujours du plaisir à se balancer ?</li>
Le balancement adulte, qu’une question de sport ?</li>
Quel(s) lien(s) entre balançoire et balance à poids ?</li>
Pourquoi dit-on en français : « balancer quelqu’un à la police » ?</li>
In fine, que nous disent les balançoires et nos balancements sur notre rapport au monde ?</li> </ol>
En hommage à Nicolas Nova, je me suis permise d'ajuster la consigne qui nous avait été donnée, en vous livrant ici la retranscription, quelque peu retravaillée, de mes notes prises sur les dernières pages de mon exemplaire de son livre, en mars 2023, alors que j’étais en train de rédiger "B comme balançoire" pour l’abécédaire de la transformation urbaine du Laboratoire Architecture/Anthropologie.
Cet exercice a été un véritable déclencheur pour donner davantage d’épaisseur et de densité à mes réflexions, à un moment où j’étais bloquée dans l’écriture. Cela m’a permis de revoir et réajuster mon « embryon de réflexion ou de problématiques que [j’ai exploré] plus tard avec d’autres moyens », comme Nicolas Nova l’explique si efficacement. "B comme balançoire" aurait certainement été autre sans l’application de ces "Exercices d’observation". Je lui en suis infiniment reconnaissante.

Le percement du nombril de ma fille

2025-02-16T11:59:12+00:00

Ce samedi, ma fille a décidé de percer son nombril. Comme elle n’a pas encore 18 ans, elle a besoin de moi pour signer les documents et procéder au piercing. C’est d’abord, pour arriver au salon qui va charcuter ma fille, la traversée d’une ville qui m’est familière mais que je ne reconnais pas. J’ai grandi là pourtant, ou pas loin, mais alors il y avait des champs – où il y a maintenant des maisons toutes identiques qu’ouvrent des colonnades et des tronçons d’une autre gloire. Le BB Tattoo Studio est vitré sur toute sa longueur et ouvre sur une salle d’attente qui se remplit très vite – on est en début d’après-midi, le week-end offre une réduction pour les personnes qui viennent à deux, les couples affluent. Au comptoir, une petite affiche plastifiée donne les tarifs des percements d’oreilles – mais non je trahis mon âge : tarif du piercing industriel, tarif du Flat, tarif de l’Hélix et de l’Anti Hélix, tarif du Conch et du Contra Conch, du Snug… Le piercing du nombril, c’est piercing du nombril. Les prix des tatouages, quant à eux, se discutent. Nous attendons. Plusieurs couples passent avant nous, ma fille et l’une de ses amies s’installent sur le canapé, elles regardent sur leur téléphone les bijoux dont elles pourront, plus tard, embellir leur nombril respectif. Je crois qu’elles parlent pour se rassurer un peu. J’apprends que ma fille, qui semble plus sûre d’elle-même que son amie, a fait un test en se pinçant très fort la peau du ventre au niveau du nombril, elle n’a rien senti, c’est encourageant. Pour tenir à distance mon malaise – je sais que je peux juste perdre connaissance en imaginant la scène du percement, ou même simplement l’objet qui sera dans quelques instants incrusté dans le ventre de ma fille –, je feuillette les livres à disposition. L’un, papier glacé, photographies ressortant sur fond noir, consacre plusieurs tatoueurs renommés en montrant quelques-unes de leurs prestations. Je ne vois pas les dessins – enfin si, un peu quand même, je vois beaucoup de dragons, des femmes échevelées, des motifs géométriques, des écritures gothiques –, je vois surtout, surtout, la peau encore rougie des piqûres du tatoueur. Entre un homme d’une trentaine d’années. Jogging DG gris, tennis plates, tee-shirt gris foncé sur lequel est inscrit « Boxing » en lettres blanches, petite veste de sport, j’ai froid pour lui. Je comprends qu’il est déjà connu des hommes au comptoir, des tatoueurs surtout. Il a plusieurs petits tatouages dans le cou, je crois distinguer des oiseaux en vol, et son avant-bras gauche est entièrement peint d’un tatouage très sombre et très élaboré dont je ne vois pas précisément les motifs. En tout cas, celui-là impressionne et l’un des tatoueurs reconnait la pâte singulière de l’un de ses collègues, plus renommé que lui – qui prend plus cher aussi, manifestement. Combien il t’a pris ? demande-t-il au jeune homme. J’apprends que celui-ci a coûté 1700 euros, qu’il a fallu deux jours au tatoueur pour le réaliser ; deux jours c’est beaucoup, dit l’un, moi je le referai plus, dit l’autre, la douleur est trop intense. Il n’a peut-être pas dit ça, plutôt j’ai trop douillé, ou ça fait trop mal. Il tombe la veste. Les bras, les pectoraux, sont gonflés ; les épaules élargies semblent posées sur un torse malingre. Un autre tatoueur, petit et sec, engage la conversation sur le type de boxe qu’il pratique, le club qu’il fréquente, les matchs qu’il fait. Le tatoueur lui parle d’un autre type de combat commun dans son pays, ah oui tu peux taper même quand l’autre est au sol ? Les deux hommes paradent ce qu’ils peuvent faire, les coups qu’ils peuvent porter. C’est au tour de ma fille et de son amie d’être appelées par leur perceur – masque, frontale encore allumée, lumière rouge. Il les guide vers une arrière-salle. Je découvrirais le piercing quelques heures plus tard, après qu’elle ait enlevé le large pansement qui lui carrait le ventre. Et là, je vois : à la place du cordon qui, pendant plusieurs mois, la rattachait à mon propre ventre intérieur, il y a maintenant quelque chose qui ressemble à un diamant, qui brille dans son nombril.

Exercice 4 : Comets au vol

2025-02-15T12:28:03+00:00

– Bonjour ! Je vais prendre un café filtre s’il te plait. – Trois euros cinquante s’il vous plait. / Sur sa casquette : Boston Red Sox \ – En carte. Merci. – Asseyez-vous où vous voulez.

– Il a vingt-deux ans et j’en ai presque trente. Il est sur le point de commencer un second master en philosophie. Je ne sais pas si je veux retourner chez moi auprès de mon partenaire. Nous avons parlé et pleuré. Une relation longue distance c’est ok, mais je ne sais pas. Peut-être... / On leur apporte une boisson chaude
– Il va en apporter une autre ou pas ? Je ne sais plus où j’en suis. – Je comprends. – C’est triste quand l’amour meurt. – Cette théorie est très sympa [/ ]. Mais si vous savez que dans les cinq ans, vous n’allez pas vivre ensemble... – Je n’ai pas eu beaucoup de relations dans ma vie mais là, il y a beaucoup d’incertitudes. Il a vingt ans et il essaye de me soutenir, mais il ne peut pas comprendre mes problèmes. Les explications ne suffisent pas. J’espère qu’il ne vivra jamais ce que je suis en train de vivre. C’est un pilote émotionnel. – Un pilote émotionnel ! C’est très mignon ! – Parfois les gens vont bien ensemble, mais souvent, ce n’est pas la bonne personne. Ça fait longtemps que j’essaye de faire marcher les choses mais ce n’est pas suffisant. On a essayé de faire fonctionner la relation, mais il a une attitude très passive. – Mmmmmmmmh. Ce n’est pas la faute d’une seule personne. Je pense qu’on peut réussir à faire marcher les choses. – Je me sens abandonnée. Une conversation de cinq minutes ne permet pas vraiment de faire changer les choses. [Elle baille]. Peut-être qu’il a des besoins différents ? – Il a besoin qu’on se parle tous les jours. Il a besoin d’une parfaite attention de ma part. Il veut être prioritaire. Ce n’est pas dans mon caractère. J’adore rencontrer des gens et sortir. Donc je prends le temps de l’appeler, même si je suis fatiguée et que je n’ai pas le temps. Ça m’a aidée à changer, à prioriser cette relation, à lui donner du temps. Toi, tu ne peux pas faire le boulot à sa place. C’est vrai que vingt ans, c’est très jeune. Mais, tu vas bien, non ? Tu es vivante. – Oui. Je viens de faire quelque chose que je voulais faire depuis longtemps. C’était déjà en train de dépérir. Pour moi, ça s’éteignait. – Combien de temps ça a duré ? – Trois-quatre mois. Paris est une ville très dure. Tout va très vite. J’ai pris la bonne décision en venant ici, même si j’étais très déprimée. Je pouvais rester allongée sur mon lit sans boire ni manger, accrochée à mon téléphone pendant des jours. Sans rien faire. C’était une forme de dépression très rapide. J’étais censée faire un stage, mais ça n’a pas marché. Je lui en ai parlé. Je lui ai demandé de m’aider à réfléchir avec moi. Pas de résoudre mes problèmes à ma place.

– Vous n’avez pas un petit quelque chose ? – Je n’ai qu’une toute petite pièce. – Tenez – Merci les filles. – Salut tout le monde !

– Bonjour Jérôme !

– On partage une soupe ? – J'ai envie d'un grilled cheese. J’ai un estomac très résistant.

/ Sur la vitrine, à la main, au feutre \ cake du jour 4.5 carrot cake 4.5 gateau amande poire 4 brownie 4 banana bread 4 cake patate douce 4 cookie fleur de sel 3 scones 2.5 beurre confiture croissant 2.5 pain choco 3 boulangerie sein / On a ajouté une barre verticale au 'e' pour corriger : sain \

– Merci ! Au revoir.

Vers une notice d’utilisations de la machine à constater

2025-02-14T08:43:38+00:00

Je conseille depuis trois ans par erreur aux gens curieux que je rencontre de lire les Exercices d’Attention de Nicolas. Parfois ils ne les trouvent pas, car bien sûr les Exercices ne portent pas ce nom. Parfois ces amis corrigent d’eux-mêmes et rejoignent la communauté des adeptes des Exercices d’Observation. Alors parfois, nos déambulations nous unissent dans la même ferveur secrète.

En marchant dans les rues de cette ville jusqu’alors inconnue que j’essaye de laisser m’apprivoiser de la gare aux bords de la rade, une pensée pour Nicolas nous invite à l’attention tous azimuts. Surplombant le port militaire qui s’étend au cœur de Brest et apparaît flouté sur Google Earth, le long d’une promenade entre la ville et les remorqueurs gris pavoisés bleu blanc rouge, une œuvre d’art métallique nommée « arbre empathique » s’élève en laissant filtrer par ses pores quelques feuilles, et s’élever sur ses flancs brillants des écrans connectés. Depuis trop longtemps mal entretenus, ceux-ci ont finalement été détournés de leur usage et colonisés par des plantes pionnières en une sauvage hybridité de jardinage posthumain. Vous verrez peut-être aussi près du port une devanture annonce en grosses lettres « Discothèque municipale » et par ce seul nom, c’est comme un nouvel ouvroir potentiel de fête qui s’esquisse dans les rues endormies. Plus loin, une rampe circulaire jaune aux faux airs de Pacman mène au sous-sol d’une ancienne imprimerie transformée en un tiers-lieu dédié à la fois au co-working, à la vente de pain bio et aux danses traditionnelles. De solides rayonnages y dévoilent des centaines de pierres à graver numérotées et, au milieu de ces lourds disques durs externes gardiens du graphisme d’autrefois, quelques matrices de cartes et plans de ville dessinent en creux un espace à l’envers où les noms de lieux défigurés ne sont finalement révélés que grâce à la fonction « miroir » de mon smartphone.

Aux marges de ce monde étrange, la vitrine d’un brocanteur fermé à demeure attire nos yeux : il y a des fauteuils Louis XIII, des bibelots qui brillent, des globes et objets de marine, un couple de pêcheurs kitsch, et un curieux objet presque cubique.

I Description de l’objet d’étude

I.1 UNE SIMPLE BOITE

Il s’agit d’une simple boîte de bois en planchettes collées-vissées disposée en position verticale avec éléments mécaniques.

Bois utilisé : inconnu mais mat et plutôt sombre, peut-être du du châtaignier ; veines resserrées légèrement contrastées ; vernis passé ; pas de pourriture ; une zone noircie Système d’exploitation : inconnu (sûrement Linux ou rouages internes) Un trou ménagé sur le côté droit de la boîte accueille une manivelle de bois, similaire à celle d’un vieux moulin à poivre Peugeot.
Un cercle découpé sur la façade accueille trois disques gradués et trois aiguilles. Le dos n’est pas visible.

I.2 DES INFORMATIONS PAS TRES CLAIRES

Sur le dessus de la boîte, une plaque métallique gravée comporte quelques informations supplémentaires.

Une indication sur le probable nom du fabricant, ou du moins la marque de l’objet : « A. PLASSCHAERT » Une indication sur la probable fonction de l’objet : « CONSTATEUR » Licence : « Breveté SGDG », acronyme selon Wikipédia de « sans garantie du gouvernement » Lieu de fabrication : « Tourcoing-Nord » (il est probable que « Nord » désigne ici le département (59) et non les quartiers nord de la ville de Tourcoing, qui est déjà au nord de l’agglomération Lille-Roubaix-Tourcoing, elle-même située au nord du département du Nord, lequel est, comme chacun le sait, au Nord de la France). Unité utilisée par les cadrans : inconnues Chiffres indiqués sur les cadrans : de 1 à 12 (heures ?) ; de 5 à 60 (=minutes ?) ; de 5 à 80 ( ???) Date de fabrication : inconnue Prix : inconnu Autres indications dignes de curiosité : une partie de la plaque gravée sur le dessus de l’objet indique « fondateur de la revue colombophile »

Hypothèse explicative :

Considérant que la colombophilie est un loisir consistant à élever et/ou observer des pigeons, soit pour le plaisir de leur esthétique, soit dans le but de les utiliser pour communiquer ou imiter cette forme de communication dans le cadre de concours sportifs,

Considérant que ce dernier loisir fut autrefois populaire dans les milieux ouvriers et industriels au Royaume-Uni, en Belgique et dans le Nord de la France,

Considérant que de tels concours ou modes de communication purent justifier l’utilisation d’outils de mesure ou de calcul,

l’objet dénommé CONSTATEUR est sans doute une machine servant à constater de façon précise et indubitable la présence ou le passage de pigeons, ou le dépôt de leurs messages, ou bien servant à faciliter le constat de ces phénomènes par des opérateurs qualifiés.

II Description de l’environnement physique de l’objet

Le CONSTATEUR est posé sur une table de bois. Ce meuble n’a pas d’intérêt particulier et ne semble pas être vendu par le brocanteur, quoique cela soit peut-être négociable, par exemple en cas d’achat simultané du CONSTATEUR ou d’un autre objet de valeur.

II.1 : DESIGN

Le CONSTATEUR est entouré d’un ensemble d’objets cylindriques en métal : 1 - Une longue vue en laiton et bois, prix inconnu 2 - Une longue vue sur trépied en laiton, prix inconnu 3 - Une très grande longue vue, prix inconnu 4 - Un cylindre court sans doute destiné à une fonction optique, pas très cher à mon avis

On trouve aussi un bougeoir qu’un examen visuel permet d’identifier comme lourd et sans doute cher, donc le CONSTATEUR est sûrement précieux lui aussi.

II.2 : BESTIAIRE

Le CONSTATEUR est gardé par deux personnages en céramique ou matière émaillée peinte : il s’agit d’un couple de pêcheurs dont on reconnaît le noble et difficile métier aux filets que portent Monsieur (en vrac sur son épaule) et Madame (roulé sur une tige de bois), ainsi qu’à leurs fortes bottes.

Au pied du CONSTATEUR se trouve sur la table du brocanteur un gisant d’oiseau. C’est une statue de petite taille, sans doute en métal, sombre, suffisamment détaillée pour qu’une personne s’y connaissant en oiseaux familiers d’Europe puisse l’identifier aisément, ce qui n’est pas mon cas. Ce n’est pas un pigeon. Sa place près du CONSTATEUR ne semble pas se justifier pas un usage purement fonctionnel.

Hypothèse explicative :

Puisque le CONSTATEUR semblerait être fréquenté par des marins et des pigeons, peut-être qu’un système de récompense ou rétribution permettait aux pigeons de recevoir de façon automatique (distributeur) quelques graines ou du poisson, ce qui s’expliquerait par la proximité des pêcheurs. Les pigeons comme les poissons attirent l’attention des chats, tandis que le réservoir à graines attire les moineaux, rouge gorge, sitelles, mésanges, bergeronnettes. L’excès de nourriture et le manque de méfiance facilitent la chasse de ces petits oiseaux par les chats, dont une victime devient par sa dépouille inanimée un memento mori pour la faune qui fréquente le CONSTATEUR.

III Usage de l’objet

III.1 UN USAGE MAJORITAIREMENT OFFLINE

Cet objet semble facile à utiliser : il ne comprend pas de nombreux boutons, ni de voyants lumineux. Il faudrait regarder dedans s’il est équipé d’un Raspberry Pi. Il dispose d’une manivelle latérale qui sert peut-être à le remonter ou l’alimenter en énergie, ce qui remplacerait avantageusement un port USB et/ou l’usage d’une batterie interne.

Néanmoins, en dépit de sa simplicité apparente, l’usage de cet objet n’est pas déductible à l’aide de sa forme seule. Son mystère suscite le désir de le comprendre et de lui accorder le soin que méritent ses secrets immémoriaux. Il ne faut pas exclure une fonction religieuse ou rituelle.

III.2 CONSTATER QUOI ?

Nous savons que c’est un CONSTATEUR et savons qu’il fut utilisé par des passionnés de pigeons.

Le plus vraisemblable est qu’il sert à compter les individus, les cadrans indiquant alors ou le nombre de pigeons recensés, ou la date et l’heure de leur passage, ou leur poids. Nous ne pouvons pas savoir par la forme de l’objet par quel moyen mécanique ou électronique la présence de l’individu est traduite en donnée. On pourrait par ailleurs penser qu’il imite le cri du pigeon mais ce n’est pas sûr. Néanmoins les chiffres notés sur le cadran laissent penser à des heures et minutes (cf I.2).

Hypothèse explicative : Le mode de fonctionnement du CONSTATEUR n’est pas déductible par examen visuel. Se servir du constateur ne relève pas seulement de l’accomplissement d’une action sur le réel, ou d’analyse du réel, mais de l’exécution de gestes qui situent la personne opératrice dans un tissu de pratiques, d’affects et de liens. Bref, le CONSTATEUR n’est pas seulement un objet, c’est aussi et surtout un LIEU DE SAVOIR(S).

IV Autres usages potentiels de l’objet

Le CONSTATEUR peut certainement être hacké. Les espèces les plus à même de hacker l’objet sont les oiseaux de petite taille, les écureuils et les homo sapiens.

IV.1 NICHER

Le CONSTATEUR est d’une superficie assez modeste (25X20X12cm environ) mais il est particulièrement adapté à un usage résidentiel quatre saisons, son espace cadran pouvant servir de puits de jour, tandis que sa profondeur le rend compatible avec un aménagement en duplex. En contexte urbain, son allure steam-punk lui donne un grand cachet tout en éloignant les prédateurs anthropophobes.

IV.2 CREER

Sans doute retrouve-t-on déjà des CONSTATEURS à bas prix qui finissent leur vite en boîte à clefs, en objet de décoration inusité ou qui prennent la poussière dans un grenier. C’est dommage. On pourrait imaginer le CONSTATEUR être doté d’un piège photo : le record de vitesse d’un pigeon bien entraîné (par exemple, Bruxelles-Roubaix-Bruxelles) pourrait être immortalisé automatiquement lors de son atterrissage, redonnant à l’oiseau une agentivité esthétique sur sa performance. Cette idée reste bien conventionnelle, et maintiendrait un rapport extractif entre l’animal et l’objet médiateur de l’action humaine, lui laissant une part créative bien mince.

Le CONSTATEUR peut aussi être vu comme un instrument de musique. Remonté à la manivelle, le mécanisme qui cliquette donnera le tempo, un ensemble de cordes vibratoires produira l’onde musicale qu’un micro piézo adapté sur la caisse permettra d’amplifier, et mettre au service d’un travail musical à inventer. Une variante serait de disposer dans le CONSTATEUR les composants d’un kit d’autofabrication de Theremin. Le Theremin, système électronique simpliste fur l’instrument pionnier de la musique électronique qui permit l’invention ultérieure du synthétiseur Moog, Yamaha CS80, et donc par rebond, du module Roland MT-32 et du Reggae 8-Bit.

En démontant minutieusement un MT-32 ou un clone d’ordinateur Commodore 64, il pourrait être possible de leur ménager une place de choix dans le CONTACTEUR. Ainsi équipé, il serait temps de le doter d’enceintes binaurales latérales, ainsi que d’un caisson de basse. Diffusant les grooves de Goto80 et autres stars de la musique chiptune à l’arrivée des champions ailés, le CONTACTEUR mènerait à la résolution d’un des grands mystères de la vie urbaine : les pigeons balancent-ils leur tête au son d’un groove jamaïcain irrépressible ?

Conclusion : pourquoi collectionner les constateurs colombophiles au XXIème siècle ?

Et pourquoi pas ?

https://www.constateur.com/

petit déjeuner sur l'herbe

2025-02-11T08:45:59+00:00

10.20 11.2.2025

Sonchaux
2 chamois sur le pâturage
1 avec seulement 1 corne

Pourquoi lèvent-ils sans arrêt la tête ?</li>
Y a-t-il ormis moi quelqu’un dans les parages pour les rendre si craintifs ?</li>
Comment choisissent-ils les brins d’herbe à manger ?</li>
Quelle est la plante qu’ils préfèrent manger ?</li>
Pourquoi sont-ils si gros, alors qu’ils ne mangent que de l’herbe maigre et que c’est l’hiver ?</li>
Ils ont l’air bien pelés. Ont-ils déjà entamé leur mue alors qu’on est qu’en février ?</li>
Le réchauffement a-t-il une incidence sur leur régime alimentaire ?</li>
Comment l’un a-t-il perdu sa corne ?</li>
Avec quel animal s’est-il battu ?</li>
A-t-il perdu sa corne autrement ?</li>
Est-ce que la corne perdue va repousser ?</li>
Où sont passés les 15 autres chamois qui venaient brouter l’année passée ?</li>
Est-ce que le loup entrevu il y a quelques semaines passe régulièrement pour en manger un ?</li>
Combien d’herbe doivent-ils manger pour être rassasiés ?</li>
Ont-ils un sentiment de satiété ?</li>
Mangent-ils tant qu’il y a à manger, on ne sait jamais, il peut toujours reneiger ?</li>
Est-ce qu’ils ont conscience de leurs déplacements ou bougent-ils au gré des brins d’herbe et de leur préférence ?</li>
Sont-ils mâles ou femelles ?</li>
Comment reconnait-on le genre sur un chamois qui ressemble à s’y méprendre à un autre chamois ?</li>
Suis-je capable de les reconnaitre entre eux aux différences de pelage ?</li>
Puis-je voir si un est plus fort que l’autre, comme un prédateur ?</li>
Comment leur faire comprendre que jamais je ne leur ferai rien ?</li>
Arrivent-ils à faire la distinction entre un vrai et un faux prédateur ?</li>
Est-ce que ces deux sont amis, parents, alliés ou juste chamois ?</li>
Et s’ils disparaissaient pour de bon, pourrais-je savoir pourquoi ?</li> </ol>

Banc 1

2025-02-11T06:15:15+00:00

Banc 1 Angle Vicaire-Savoyard – Nouvelle-Héloïse – Contrat-Social S’y asseoir offrirait une vue panoramique sur la rue du Contrat-Social, du Denner à la caissette à journaux. Un couple avec 2 chiens longe et traverse le passage piéton muni d’un kit-école. Un scootériste freine brusquement pour les laisser passer. Un autre scooter chevauché par un couple passe, suivi d’un taxi. Les corneilles croassent. Il y a des pigeons silencieux au faîte de l’immeuble 4-6 Vicaire-Savoyard. Duquel de ses balcons provient la toux grasse entendue ? Celui qui a des drapeaux de prière ? La catégorie principale rencontrée ce dimanche matin est le promeneur de chien, de préférence en couple. Quand même dépassée au fil des minutes par les automobilistes seuls dans leurs voitures. Un papa (>1,85m) et son garçon (<1,10m) ramènent un pain, le petit mange un croissant. Aides à la marche : bâtons de marche sportive (bouts caoutchoutés biseautés et striés) pour une dame (>50 ans). Rollator poussé puis rangé dans un coffre de voiture par un couple âgé. Les minutes suivantes m’apprennent que l’un et l’autre vont probablement conduire chacune des deux voitures garées sur le trottoir devant le bureau d’architectes. Plaques vaudoises. Plaques françaises rouges. Réunion familiale ? Le jardinet coupé de la rue par une haie de thuyas taillés à 1,50 laisse dépasser d’énormes végétaux qui pourraient être des choux de bruxelles et des choux kale. Formidables légumes. Décoratifs et alimentaires ? On pourrait raconter les balcons, les mésanges, la Certitude dont l’intérieur est allumé (c’est ouvert, j’en ai la certitude). On pourrait catégoriser les vélos d’en face, attachés à leur arceaux (vélo d’enfant ; vélo avec siège enfant ; vélo bleu ; vélo moche, etc.). On pourrait identifier les langues ou les chansons entendues (espagnol ; chant africain), compter les taxis (2), compter les chiens (>6). On peut encore vite écrire l’arrière du banc, encore : Le côté de l’école du Devin-du-Village (et des copeaux disposés en tas au pied). Un grimpereau sur l’arbre qui doit ombrager le banc dès le printemps. Des bambous qui limitent la petite cour de la petite école (venir la voir, une fois). Les corneilles font tinter le câble qui soutient la ligne aérienne du trolleybus. Trois croassements. On pourrait revenir quand le banc sera sec (11h30 ou 16h un jour d’école).

Opération parking

2025-02-10T20:11:22+00:00

Arrivée, départ : les étapes du parking souterrain

Arrivée. Le parking n’est pas là depuis très longtemps et les riverains ne semblent pas comprendre pourquoi les voitures cherchent à tourner à cet endroit. Il faut redoubler de précaution. À droite, à gauche, encore une fois, je m’engage, en première tout en actionnant la commande de la descente de la vitre. Impossible d’échapper à l’odeur d’huiles essentielles, qui ferait presque préférer le rance des parkings d’antan, voire l’urine. Je débraye, freine. Comme sur l’autoroute, il s’agit en premier lieu de s’approcher suffisamment de la borne pour pouvoir appuyer sur le bouton sans avoir à défaire sa ceinture ou, pire encore, ouvrir la porte. Sans endommager la carrosserie. Ni trop près ni trop loin. À l’arrêt, je laisse la vitesse engagée. Première pression : rien. Deuxième pression, le ticket sort. Je l’attrape de la main gauche tout en embrayant. La barrière se lève. Premier virage, limite, même si la voiture n’est pas bien grosse. En avançant, je tâche de repérer à travers la rangée de gauche, réservée aux véhicules électriques et à leurs recharges, les spots verts et rouges qui indiquent s’il y a des places qui pourraient me convenir de l’autre côté, non loin de la porte de sortie pour les piétons. Quelques verts, mais tous allumés entre une voiture et un pilier de béton. Sans moi. Avant même le dernier virage, ma décision est prise. Un emplacement un peu loin, bien plus praticable. Je me gare en douceur, en marche avant, glissant au ras du poteau. En récupérant la clef de contact, je réalise que le ticket est dans ma bouche, attendant que je le glisse dans la poche de gauche de mon manteau, rituel efficace qui évite les paniques au retour. J’ouvre la portière et bloque ma respiration. Quelques pas, et je dirige la clef dans mon dos en appuyant sur le bouton qui permet de fermer la voiture à distance. Je jette un œil furieux au dispositif improbable qui diffuse en fumée blanche le parfum doucereux responsable de l’atmosphère aseptisée et agressive du site. Pas question de respirer. Je tire la porte d’un grand geste, attends qu’elle se referme pour souffler.

Départ. Apnée, à nouveau. Je retrouve rapidement l’habitacle et démarre. La mise en route de la marche arrière déclenche la caméra de recul. C’est l’âge, sans doute : je ne m’y fais pas, refuse de m’y plier. J’appuie vite sur le bouton qui offre, charitable, la possibilité de désactiver l’ensemble — écran et alertes oppressantes à chaque proximité jugée trop grande par la machine. Ça ne rate pas, aux premiers centimètres parcourus avec précaution, les bips en pointillés résonnent malgré tout. Je re-désactive en jurant. De retour dans l’allée, je négocie le dernier tournant à angle droit. Toujours cette impression que les ailes de ma voiture pourraient finir par payer les prétentions d’ingénieurs bas de gamme qui dessinent le monde à partir de paramètres dont ils n’ont jamais mis à l’épreuve la pertinence. On voit d’ailleurs les traces d’une barrière qui a été enlevée à peine quelques semaines après l’ouverture des lieux. Dysfonctionnelle dès la conception. Tandis que je m’approche de la borne de sortie, je récupère le ticket dans ma poche. J’ouvre la fenêtre et attends quelques secondes devant l’écran. Se glisse à cette dernière étape une petite incertitude. Presque un jeu. Ces derniers temps, il arrive qu’à peine le geste esquissé, une partie du bras encore dans la voiture, l’écran affiche un « vous pouvez passer » et la barrière se lève. J’en ai conclu que ma plaque d’immatriculation était lue à l’arrivée, reconnue au départ. Sauf, que ça n’est pas systématique. Il semble en fait que lorsque je ne bouge pas, confiant, la machine s’amuse à rester impassible. C’est le cas ce matin. Je capitule et tends le ticket en présentant le QR code devant la petite vitre qui projette une lumière rouge, témoin de sa capacité de lecture. Dont acte : « Vous pouvez passer », la barrière se lève. Affûté par l’exercice, la voix encore bien présente de Nicolas m’invitant à ne rien rater de cet exercice de chaîne opératoire un peu détourné, je m’oblige à jeter un dernier regard à la borne. Trop tard pour la photo. Sur l’écran, en lettres majuscules, traîne un poli « MERCI ET AU REVOIR » adressé à celles et ceux qui veulent bien le lire.

Flux et reflux : débarquer en pirogue dans une chaîne opératoire (ou l'inverse)

2025-02-10T13:09:27+00:00

Depuis Dangane

Le bois, non je ne sais pas, c’est du bois rouge, comme tu vois mais je ne sais pas lequel. C’est quand tu as rassemblé tous les matériaux que tu peux te mettre à construire. Trois troncs pour faire la longueur. Tu vois. Il me montre les trois sections de planches accolées entre elles le long du fond de cale. Bien sûr que tu peux poser les questions. Si on ne pose pas les questions, on reste idiot. L’homme à qui je me suis adressée, je ne connais pas sa relation à la pirogue en construction. Il est là et me montre. Je débarque de l’île de Mar Loj. Le clando que m’emmènera à Guilor n’est pas encore arrivé. Un laps de temps, ce 8 février 2025, pour un exercice d’observation à la volée.

Un peu plus tard à Joal, on m’explique que le bois c’est le caïlcedrat, et que les pirogues faites dans un seul tronc durent plus longtemps que celles avec planches, mais qu’elles sont plus petites. Celle qui se construit à l’ombre de l’eucalyptus sur la place qui prolonge l’embarcadère a déjà ses quinze mètres de longueur, son éperon et des planches transverses qui serviront de bancs, mais elle n’a pas encore sa profondeur. A la poupe, l’homme caresse le fond de cale : ici, on fera un trou pour mettre le moteur, et autour, un caisson. La main mime un rectangle pour la place du trou à creuser, la forme du caisson qui étanchéifiera la zone, sa hauteur, sa largeur. J’imagine bientôt le pilote tenant la barre. A l’autre bout de la pirogue, le charpentier est à l’œuvre. La conversation ne l’a pas détourné de son travail. Les deux mains sur le manche, l’une très proche de la lame large et longue de ce que je pourrais appeler une herminette, l’autre au bout du manche. Il réduit et incurve l’épaisseur de la planche qui relie la coque à la proue. Je n’ai pas demandé pourquoi, ni le nom de l’outil. Un homme arrive, long. Il me prévient que celui qui m’explique toutes ces choses n’y connait rien : dara ! L’autre, tout sourire, rétorque qu’il a formé tout le monde ici. Le charpentier à l’autre bout de la pirogue, se fige dans son geste et cloue du regard celui qui prétend m’en expliquer la chaîne opératoire. Celui-là, hilare, désigne les deux autres comme ses apprentis. Le charpentier se fige à nouveau, herminette à la main. Il me jette un regard qui évalue l’effet de sa statue d’homme en colère. Nous nous re-saluons. Et sinon ça va ? Le badaud, qui s’est fait pour moi maître ès pirogues le temps que je débarque à Dangane pour rejoindre Guilor reprend son rôle. Deux autres hommes nous ont rejoints, ils regardent le travail du charpentier et suivent l’exercice d’attention. Pour courber chaque planche de la cale, tu commences par la fixer en un point. Là, tu ramènes du monde, beaucoup de monde, et on tire. Les clous qui dépassent ici, oui, c’est pour se saisir de la planche avec une pince et faire la traction. Courber sans casser. La torsion des gros clous de 8mm de diamètre qui sortent des planches témoignent de la force à déployer. Dans la cale, une sangle, une poutrelle d’acier avec des poignées, une scie circulaire, un marteau, une scie, une perceuse, une corde, des graines d’eucalyptus : petites boules jaunes qui dansent avec le vent. Il passe dans les feuilles avec un bruit de papier froissé. Je fais le tour de l’embarcation maintenue à hauteur d’homme par des tréteaux. Sur mon trajet, le charpentier m’indique d’un geste de la main de faire attention aux clous qui dépassent d’une planche au sol. Je désigne des ronds de métal qui rythment le chant de la planche. Oui, c’est du fer à béton. Au sol, une longue tige accompagne les planches qui restent. Le fer à béton qui sert à construire les immeubles, les maisons, les murs qui ferment les parcelles, il témoigne à chaque fois que quelque chose est en cours de construction et que quelqu’un s’apprête à habiter ici. C’est le même qui maintient la structure des pirogues. L’explication se poursuit, à l’intérieur du bois cette fois. Avec la perceuse, tu fores toute la largeur de la planche que tu veux fixer, l’homme trace avec le doigt le trajet de la tige – et la moitié de celle de dessous, il pointe là où s’arrête la tige. Tu fiches le fer dedans. Cette tige de fer, je sais qu’elle vient des usines de recyclage de ferraille à une centaine de kilomètres de là, à Sebikotane, les usines de recyclage de fers à béton qui deviennent fers à pirogue, ou l’inverse. Ça cycle et recycle. Regarde, entre les planches on colmatera avec des sacs de ciment roulés. Ses mains miment le colombin de papier qui portera encore quelques lettres de la Sococim ou celles des Ciments du Sahel. Sur le papier-ciment on mettra de la colle. Une colle qui colmate tous les interstices. Il me montre la pirogue à sec qui vient de me faire traverser le bolong, pour, dans un tour de main, indiquer le travail qui reste à faire. Ajuster, colmater, poncer. Autant d’opérations que je ne verrai pas. Et c’est un autre qui peindra la pirogue avec les couleurs typiques des pirogues de cette côté d’Afrique, pas le charpentier, non. La finition, c’est avec un vernis fabriqué à partir de la sève de baobab.

Sève de baobab du Sine Saloum, bois de caïlcédrat de Casamance, fer à béton de Sebikotane, sacs de ciment de Bargny… c’est un monde hétérogène qui s’assemble pour la pirogue de Dangane, un monde entre deux eaux où personne ne pourrait savoir ce qui va à la mer ou ce qui remonte dans le delta. Le large ici on l’appelle l’intérieur. Prendre le large, c’est aller vers l’intérieur, avec une pirogue. Je charge celle-ci d’une pensée d’amitié pour Nicolas Nova qui navigue maintenant entre des eaux inconnues. Flux et reflux. Qu’elle migre à bon port, cette pirogue, habitée de tant de mondes intérieurs. Flux et reflux. Le gilet de sauvetage, je n’ai pas demandé pourquoi il est déjà là.

Découvrir l'exercice à plusieurs

2025-02-10T09:06:58+00:00

Arpentage sur table

7 étudiant·es, 1 étudiant spécial, 2 enseignant·es. Une table, sur laquelle sont organisées des images, imprimées en A4, et des informations, sur papier orange, en A3. Sur la table, composée de 6 panneaux, emballés proprement de papiers kraft, les prémices d’une exposition des projets passés. Quelques objets pour prendre des notes. Des carnets, des stylos, 6 téléphones, dont 3 sont retournés face cachée. Un appareil photo, des trousses d’écolier, devant les carnets. La moitié des étudiant·es sont assis·es sur des tabourets, éloignés de la table. L’autre moitié est assise à table : les images sont alignées d’un côté des tables, les rendant impropres pour leur fonction primaire. Un rouleau de scotch bleu, large, avec lequel l’enseignant joue, en plaçant un téléphone dedans comme pour expérimenter la force centrifuge, la concentration, ou l’ennui. Une tasse de café vidée, avec une touillette en bois salie. Deux ordinateurs sur la table, un fermé, un Apple M4 étrangement épais pour un ordinateur dernier cri ; un ordinateur Apple M1, ouvert, sur lequel je tapote et décris. Les étudiant·es racontent un·e par un·e leur interprétation du livre Exercices d’Observation de Nicolas Nova, que j’ai déchiré et divisé en 20 parties pour en faire l’arpentage collectif. Après les deux premier·es récits et interprétations, l’organisation est fluide. Les récits interprétatifs se suivent, sans interruption de l’un·e à l’autre. 6 étudiant·es prennent des notes quand les autres parlent. Beaucoup (tous·tes?) écoutent. La table est située dans l’atelier L de l’ENSA Toulouse, un atelier plutôt grand, à l’étage, dans la première extension du bâtiment de Candilis. La salle est éclairée par deux murs, sud et est, et par un grand shed orienté au nord et surplombant la table. Il y a suffisamment de place autour de la grande table pour que s’amoncèlent, en retrait, d’autres tables et des tabourets, sans ordre particulier, ni direction précise. Sur la plupart des tables périphériques, des objets sont empilés : des manteaux, des sacs, des stylos, des gourdes, des papiers et images non sélectionnés. Tout ce qui ne fait pas partie de la conversation. Tous les objets pour lesquels il n’y a pas de place déterminée. Sur les tables alignées sous la fenêtre à l’est, des maquettes et des plans, abandonné·es là, sans nom ni instruction. Le long des murs, des réseaux électriques filent à une hauteur d’environ 90 cm, au dessus du niveau des tables. Des prises électriques ponctuent les lignes de cable. Sur le mur, à l’est, le planning du semestre est détaillé à la main sur 20 feuilles de papiers A3 orange : voyage, chantier et rendu. Départ Belgique, Retour Belgique, Marseille (?), La Maison, l’ENSA, Lieu Commun, et des dates, les vendredis, de février à juin. Deux portes donnent dans la salle, une vers le couloir, une vers une autre salle, où là aussi, il y a des étudiant·es, et des enseignant·es, qui parlent, aussi, de quelque chose. Ici, tous les apprenant·es sont en pull, sauf un, en t-shirt, en hiver. Cela indique que le chauffage fonctionne, aujourd’hui. Tout le monde écoute. Le rouleau de scotch est maintenant en équilibre au dessus de la tasse de café vide. Puis repris, tourné, dans l’autre sens, puis reposé au dessus de la tasse, à plat. Puis on regarde à l’intérieur. Pour voir le monde. D’un point de vue inédit.

Café IA

2025-02-10T09:02:08+00:00

Notes du Café IA

Café IA - Notes et croquis - 08.02.2025

Le non-envol des grues 2025-02-08T08:28:33+00:00 La parade de la grue cendrée Lorsqu’il propose le premier de ses Exercices d’observation, Nicolas Nova sait bien que celui-ci est congruent à la notion même d’observation. En 1974, Georges Perec s’installe à la table de marbre du café qui donne sur la place Saint-Sulpice à Paris et « épuise » ce lieu, notant tout ce qui advient, la moindre chose, le moindre événement susceptible de titiller une attention sensible qui est toutes écoutilles ouvertes, si tant est que cela soit possible. « Où que vous soyez, passez dix minutes à dresser un inventaire systématique de ce qui se déroule autour de vous » : ainsi s’ouvre la consigne de Nicolas Nova. Et en somme, c’est bien d’une première définition de l’acte d’observer dont il est question : adopter un point de vue, faire abstraction de ce qui a ou pas de l’importance en temps normal, « débanaliser » le quotidien, le rendre remarquable – ou au contraire, faire un exercice de « banalyse</a> » qui va à rebours de la presse du monde. Quoiqu’il en soit, Georges Perec et Nicolas Nova après lui étaient des « éthologues urbains » avant tout, c’est-à-dire des observateurs de la vie « ordinaire » à la Howard Becker, celle qui se trame dans les rues populeuses, sur les places publiques, dans les supermarchés ou dans les recoins de la métropole. Mais moi ce matin qui suis dans une « réserve naturelle », je suis bien embêté, sans table de café à laquelle m’asseoir pour contempler l’agitation de mon siècle. Christophe, le guide de la réserve des Marais du Vigueirat, a ouvert successivement plusieurs portails de bois destinés à dissuader les taureaux camarguais de s’égailler dans des compartiments de cet ensemble complexe de bassins en eau, roselières, oseraies et sansouires, où ils pourraient constituer une menace pour le visiteur. Mais il y en a un de récalcitrant et rusé, qui s’est moqué des clotures et que nous pourrions croiser sur le chemin… Péril. Le sol argileux colle à nos bottes et notre procession nocturne hésitante se termine par l’emprunt d’un ponton de bois s’enfonçant dans un talus artificiel. Une chicane dans l’abri de rondins et nous sommes à l’observatoire. Un espalier permet d’accéder à la plateforme supérieure, nos pieds en appui sur un filet de cordes, les coudes sur une tablette de vingt centimètres de profondeur. Devant nous, une longue échancrure dans le bâtiment camouflé comme un affût de chasse nous permet d’observer le marais en regard panoramique et de glisser, à peine, l’objectif d’un appareil photo ou d’une longue vue. « Nous sommes dans une camera oscura ! », me dis-je, pensant à Nicolas que les dispositifs optiques passionnait. Il est 06h45. Il fait 4°celsius. Le ciel est couvert ; il devrait pleuvoir en fin de matinée. Latitude : 43.51303 ; longitude : 4.780238. La lumière de la lune permet de mesurer d’un coup d’œil l’étendue d’eau au milieu de laquelle une île a été ménagée par les gardes pour tenir lieu de refuge aux sternes voulant nicher. On devine quelques points blancs au fond de l’étang, dont Christophe me dit que ce sont des flamants roses. Je suis obligé de m’en remettre à lui pour distinguer le basson guttural du taureau (la méchante bête ombrageuse est dans notre dos !) du chant du butor étoilé. C’est encore lui qui m’informe que nous venons d’entendre s’ébrouer des canards souchet. Nicolas aimait beaucoup le livre de Romain Bertrand, Le Détail du monde (2019), sous-titré « L’art perdu de la description de la nature ». Chaque fois que je suis en déficit de répertoire et de mots à accoler sur les entités du sol, de la végétation ou de la faune, je pense à la profusion habitée d’êtres et de choses des recueils naturalistes. Car ce ne sont pas seulement les mots qui nous manquent, mais ceux-là mêmes dont ils expriment l’existence à nos côtés, et que la Modernité a sauvagement dépeuplé. C’est pour l’envol matinal des grues cendrées que je suis venu ce matin. Il y en a désormais 40.000 couples l’hiver en Camargue alors qu’on ne comptait qu’une centaine d’individus en 2005. Le plus important contingent est aux Marais du Vigueirat. L’hivernage touche à sa fin. Les grands oiseaux ont déjà entamé la poursuite de leur migration et la plupart de ceux qui sont ici, venus du nord-est de l’Europe, iront ensuite en Turquie. Ils optimisent leur journée en allant se nourrir le plus tôt possible dans les rizières avoisinantes, se gavant de blé d’hiver. D’ailleurs, il est un son que je reconnais bien, c’est celui du canon pneumatique qui tonne au-dessus des champs, de l’autre côté du canal d’Arles-à-Bouc, prétendant dissuader les échassiers goulus, sans grand succès je pense. Le réchauffement climatique affecte les routes migratoires des oiseaux. Il en résulte des drames et des miracles, comme pour moi ce matin, qui veut saluer le départ de l’âme d’un ami. À mesure que la nuit s’efface les chants augmentent d’intensité et les premiers rayons du soleil me permettent à présent de deviner que les oiseaux nichaient tout autour de nous. L’envol va commencer ! C’est d’abord une rumeur, puis cela s’amplifie. Les chants s’additionnent – le chœur des grues est sans chef d’orchestre – en séries dodécaphoniques alors que la luminosité gagne progressivement, faisant rougeoyer la haies de saules, de tamaris et de peupliers blancs. Des dégradés chromatiques gagnent le ciel opportunément nuageux, donnant du relief et un beau décor de théâtre aux vols de grues. Elles quittent les marais par essaims ondulant. Il y a bien un animal de tête, mais cela ne fait pas de lui un guide pour autant ; elles savent où elles vont. L’envol est bientôt massif au point qu’il est impossible de décompter le nombre d’individus, cela devient une masse plus qu’un cortège d’Orphée, et j’en conçois de la mélancolie malgré mes frémissements d’admiration. Car pourquoi ce spectacle de la nature en « grandeur mathématique », comme le disait le vieux Kant, nous est-il devenu si exceptionnel et rare ? À ma droite, je cale mon objectif sur des couples retardataires. Il est à présent 7h50, il fait bien jour. Une grue sautille et étend ses ailes, mais elle retombe aussitôt dans les vingt centimètres d’eau de son étang, lequel est ourlé de joncs piquants et de salicornes. Est-elle blessée ? Non, elle recommence. Elle se dresse, déploie les ailes, écarte ses rémiges noires, sautille à l’aide de deux battements, mais ne décolle pas et courbe ensuite son col. J’ai compris. C’est un mâle qui adresse une parade à sa femelle. Plusieurs fois la séquence se répète, d’avant en arrière, sous les yeux très attentifs de la seconde grue et sans autre témoin à présent que nous, plantés là en Camargue, silencieux dans notre observatoire qui se trouve à cent-cinquante mètres du ballet. Le temps s’écoule sans que plus rien ne subsiste que cette admiration silencieuse pour ces deux échassiers se faisant hommage mutuel. Au loin, les portiques de Port-Saint-Louis-du-Rhône ont débuté leur manœuvres au-dessus d’un bateau porte-conteneurs, d’autres grues que les nôtres, celles qui outillent la mondialisation des flux de marchandises. Mais l’événement du jour aura été pour moi ce non-envol, le refus d’entrer dans le flux, ou du moins ce plaisir d’en différer l’automatisme ordinaire. Épuisement de la chambre par l’écran, samedi 8 février 2025 2025-02-08T07:17:45+00:00 [08:46] Le lieu : la chambre, dans la chambre, le lit, sur le lit, l’ordinateur, le casque, la biographie de Susan Sontag par Benjamin Moser et le téléphone portable. Aucun bruit dans la pièce en dehors de celui des touches sur le clavier et, en appuyant sur play, la voix de la chorégraphe, artiste et metteuse en scène Gisèle Vienne interrogée sur son travail, dont elle explique qu’elle le remanie sans arrêt. Cela ne veut pas dire qu’on change tout, dit-elle – mais mille détails changent, et l’équipe. Je ne connais rien d’elle. Je l’ai découverte il y a quelques jours, au moment de la mort de David Lynch, lors d’une émission hommage de France Culture où elle me paraissait dire les choses les plus intéressantes de l’assemblée. Depuis, l’onglet où l’on peut accéder à cette conférence est resté ouvert et il me semble que ce samedi matin est tout indiqué pour aller l’écouter. Plus tôt dans la matinée (très tôt), tandis que je dormais encore, ma meilleure amie, que je connais depuis le lycée et n’avais pas vu depuis un an et demi, a quitté l’appartement sans bruit pour prendre un avion. C’est comme si toute la fatigue nerveuse de ces derniers jours, le mauvais sommeil, les somnifères qui ne suffisent plus, comme si ce manque d’énergie avait été balayé hier soir par sa présence, par nos souvenirs, nos rires. Je lui ai appris la technique du « bras impliable » en ki-aïkido (que le correcteur automatique aimerait bien transformer en « impubliable », mais non !) et elle m’a parlé body karaté. [08:56] Toujours aucun bruit dans la chambre, comme si personne, dans l’immeuble, ne vivait là. Que dit Gisèle Vienne si je relance le player ? Qu’elle a parfois besoin d’un temps de maturation très lent. Qu’elle s’intéresse à des pièces chorégraphiques d’époques très différentes. Elle fait remarquer que dans le spectacle vivant, il faut toujours présenter du neuf, comme si le reste était périmé. Cette relation au temps sans date de péremption m’apaise. Observation réellement flottante 2025-02-08T07:11:09+00:00 Observation réellement flottante [italiques début]Durant l’été 2022, Nicolas et moi échangions autour de nos écriture, alors que lui mettait la dernière main à ses « Exercices d’observation » et moi à « La piscine municipale ». A l’automne, quand les « Exercices » sont sorties de presse, j’ai ri en lui disant qu’au lieu de me faire un clin d’œil dans le chapitre consacré à l’observation participante, il aurait pu me caser dans le chapitre sur l’observation flottante puisque c’est cet exercice que j’avais fait deux été de suite et au sens propre. Nicolas était en train de lire et commenter le chapitre méthodologique destiné à la version numérique de « La piscine » et il a ri en retour en lisant les mots « observations réellement flottantes et véritablement immergées ». Je lui dédie cette nouvelle observation, menée en hiver cette fois, dans le bassin nordique de la piscine municipale de Lancy. [italiques fin] Mercredi 5 février 2025, 11h30. J’entre dans l’enceinte de la piscine en passant ma carte d’abonnée devant le scanner – bip, les battants du portique s’ouvrent et je m’engage dans le couloir menant aux vestiaires. J’ouvre une porte en plexiglas et arrive dans une première zone de casiers au centre de laquelle se trouve le tunnel aquatique qui mène au bassin extérieur de 50 mètres: on entre dans l’eau par quelques marches d’escalier, puis on passe un rideau en bandes plastiques et on arrive dans le couloir extérieur qui mène au bassin. Cet espace en béton brut, matériau-signature de la piscine de Lancy, est assez curieux car les entrants qui se dirigent vers les vestiaires vêtus de manteaux et bottes d’hiver croisent des nageurs et nageuses en maillot de bain qui marchent à pieds nus vers le tunnel. Je poursuis mon chemin et passe devant les vestiaires des hommes. Je ne regarde pas sur ma gauche mais devine quand même les corps plus ou moins dénudés – ils sont peu à utiliser les cabines de change, et j’ai constaté que, d’une manière générale, les personnes nageant l’hiver ne s’embarrassent que peu de la pudeur. Dans les vestiaires des femmes, les pratiques sont différenciées : il y celles qui se changent devant leur casier et celles qui font un tour en cabine, souvent vêtues uniquement de sous-vêtements, pour la dernière étape consistant à enfiler le maillot. Je fais partie de ce deuxième groupe. Clac, je ferme le casier métallique, mets le cadenas, et me dirige vers la paroi en plexiglas qui court, en hiver, le long des vestiaires. Là se trouve la deuxième option pour rejoindre le bassin, une porte qui donne directement sur l’extérieur. Cet accès est celui de l’été, lorsque les vestiaires sont ouverts directement sur la zone de détente autour du bassin et c’est celui que je privilégie aujourd’hui, car le choc thermique va dans le bon sens : d’abord on a froid en parcourant la volée de marches (recouvertes d’un tapis antidérapant bleu) et les quelques mètres suivants sur le béton froid qui nous séparent du bassin, puis, lors de l’immersion en descendant l’échelle de bain, on ressent l’eau à 26 degrés comme agréablement chaude. Il fait gris. Les abords du bassin sont vides – personne ne lézarde sur les gradins minéraux en l’absence de soleil et par 1° C. La seule activité est celle des corps effectuant des aller-retours dans l’eau du grand bassin. En dehors de celui-ci, les installations de la piscine de Marignac, le plongeoir, le bassin moyen, la pataugeoire, le toboggan, la buvette, sont en dormance de septembre à mai. J’aime regarder ces espaces réservés à l’été. En nageant, je vois les gradins devant moi et invente des bronzeuses allongées sur leur serviette ; en tournant la tête à droite j’aperçois le champignon-fontaine et entends presque les cris des enfants s’ébrouant dans les jets d’eau ; sur ma gauche, j’imagine les adolescents s’élançant en hurlant du plongeoir à 6,50 mètres. Je nage dans la partie « libre » du bassin, à droite des 5 couloirs de natation délimités par les lignes d’eau en plastique jaune entrecoupées de rouge – les marquages de distance. Tiens, je me rends compte qu’aujourd’hui, les panneaux habituellement installés au bout des couloirs de nage (« natation sportive ») et de la zone libre (« natation libre et détente ») sont absents… Dans les couloirs s’ébattent des bras et des pieds dans les mouvements rapides du crawl, équipés de palmes, de gants, de plaquettes ou poussant une petite planche en mousse devant soi. Dans la partie libre, on nage essentiellement la brasse, plus ou moins rapidement, plus ou moins habilement. L’important est de flotter et d’avancer. Outre les bras et les pieds, on voit des têtes dont les couvre-chefs varient selon les espaces. Les crawleurs ont tous des lunettes de piscine bien ajustées sur des bonnets de bain colorés, dont certains font état des compétitions auxquelles le nageur ou la nageuse a participé : Triathlon de Genève, de Lausanne ou d’ailleurs, Traversée de la rade de Genève, et ainsi de suite. D’autres affichent seulement la marque, Speedo souvent, Arena, ou Nabaji. Chez les adeptes de la brasse, les têtes sont plus diversifiées et aujourd’hui, parmi les 8 personnes qui nagent autour de moi, on trouve : 4 bonnets de bain dont deux roses portée par des femmes, un bonnet en polaire porté par dessus un bonnet de bain (femme aussi), un serre-tête en polaire (femme), deux têtes nues de messieurs chauves ou presque et une tête nue avec cheveux longs remontés (une femme – j’ai froid pour elle juste à regarder les cheveux humides à la hauteur de sa nuque). Sur le bord droit du bassin (vu depuis les vestiaires) se trouve le cube vitré sur trois côtés des gardiennes et gardiens de bains [1 Nom donné en Suisse au personnel en charge de la surveillance des bassins de piscines publiques]. A l’intérieur, une table avec un ordinateur, un meuble de rangement en bois qui semble provenir tout droit d’une brocante contenant un sac de sauvetage rouge, un planche de sauvetage jaune avec une fixation de tête en mousse bleue sur le haut, un sac de sauvetage rouge et trois chaises tournées en direction de l’avant, donc du bassin. A mon arrivée, une gardienne et un gardien sont assis chacun sur une chaise, en t-shirt rouge. Je me dis qu’il fait chaud dans leur cube. L’homme a incliné sa chaise dont le dossier est appuyé sur la paroi arrière du cube ; il me fait penser aux années d’école primaire durant lesquelles on entendait constamment « assieds toi correctement sur ta chaise ». Lorsque je suis à ma douzième longueur, les deux gardiens se lèvent, mettent des pulls, des bonnets et leurs gros manteaux-doudounes rouges siglés « Life Guard » dans le dos, puis sortent du cube. Ils marchent lentement sur le côté du bassin et en font le tour, une fois, deux fois, trois fois. Au troisième tour, ils saluent un nageur se préparant à plonger dans l’eau depuis l’extrémité d’un couloir de nage sportive, ça doit être un habitué. Derrière le trio en bavardage, l’un en slip de bain et les autres habillés comme aux sports d’hiver, se trouve une partie du bâtiment qui abrite peut-être l’installation technique. Au-dessus de la porte que l’on devine interdite au public se trouve un écran lumineux qui affiche, en vert, « Poseidon ». Je me souviens de l’arrivée de cet écran, il y a un an ou deux, et des panneaux qui informaient de l’installation d’un système anti-noyades avec caméras immergées. On était un peu perplexes à la lecture des panneaux – on va nous filmer sous l’eau ? Où sont envoyées les images, vers l’ordinateur dans le cube ? Au début, il est arrivé que Poseidon passe subitement au rouge et qu’on entende une sirène d’alarme. Alors chacun regardait autour de soi, à la recherche d’une personne en difficulté mais sans que se manifeste une agitation particulière chez les gardiens. Une fois, un nageur a crié « c’est moi, mes lunettes sont tombées », et nous avons compris que Poseidon avait confondu les lunettes en chute vers le fond du bassin avec un corps en perdition. Une autre fois, c’était une grande feuille morte qui avait été entrainée vers le fond. Poseidon est plus tranquille cette année, peut-être qu’il a appris la différence entre une feuille de platane en errance subaquatique et un humain coulant à pic. Le fameux stratus genevois se déchire au moment où j’atteins mon habituel kilomètre – zut, j’aurais dû venir plus tard. Tant pis, je n’aurais pas le plaisir de nager au soleil aujourd’hui, avec l’eau qui fait loupe et chauffe le corps. Je sors de l’eau, je cours vers la douche, puis déroule en sens inverse les gestes et déplacements effectués à l’arrivée dans la piscine. Je suis pressée, je dois rejoindre mon cahier pour écrire mon observation. Noticing Exercises 2025-01-20T00:00:00+00:00 Some (brief) writing instructions proposed by Nicolas:</h2> 1. Exhaustion</h3> Wherever you are, spend ten minutes making a systematic inventory of what's happening around you. 2. Collection</h3> In a sufficiently inhabited space, downtown or in a commercial area, walk for at least thirty minutes and note down the words and phrases you encounter. 3. Object lesson</h3> Find twenty-five questions to ask yourself about any element of the world around you (an object, a mineral, an animal), without necessarily trying to answer them. Present these questions as a random list. 4. Catching on the fly</h3> Go to a public place (café, park, public bench, public transport). Get close to a group of two or three people and take notes about the ongoing discussion, focusing on capturing maximum details. 5. Operational sequence</h3> Select a codified activity (preparing a cooking recipe or an accessible religious ritual, repairing an object, manufacturing an object at an artisan's). Document each operation by observing isolated gestures, words spoken, and possible previous interactions with other things and beings, during and after this activity. 6. Nooks and crannies</h3> In a more or less circumscribed territory, observe the less accessible corners at first glance, discreet passages, corners, interstices, any nooks. Take photos, draw or record all the things and beings you encounter there. Produce an alphabet book composed of a list and a short text organized in alphabetical order. 7. Survey</h3> Go to any place (urban or suburban), but with a certain density of human traffic. Equip yourself with a smartphone. Document the names of Wi-Fi networks while walking along your chosen route. Produce a map representing these elements. 8. Portrait</h3> Go to a somewhat lively place and enter into discussion with a person of your choice, asking for their agreement. Try to gather maximum information about them through direct observation and exchange. Then write in small paragraphs the portrait of this person, including the elements that characterize them. 9. Participant observation</h3> Participate in a collective activity (shared community garden, religious ceremony, night social outreach, tourist visit, repair café) having previously asked permission to do so, and contribute as much as possible. Help as best you can without documenting anything at the moment. In the evening, when calm, write a text describing the activity in question, its organization (role of each person, possible unspoken elements), and your impressions or surprises. 10. Mobile methodology</h3> Go to a place with a regular or non-regular user of this place. Walk with this person for about twenty minutes, suggesting they guide you through this territory. Ask them to describe it and comment on the perceived and felt atmosphere during the journey. Ask the person to produce an annotated plan that reconstructs the path taken, impressions, and striking aspects. 11. Surveying</h3> During a wandering, note all objects that have been diverted from their initial use. To notice them, pay attention to the possible presence of DIY of all kinds, traces of wear or discordant colors, use of tape, strings, disparate materials, or approximate signage (arrows, messages, scribbled drawings). 12. Gathering</h3> Collect all small objects (artificial or natural) encountered during your walk: horse chestnut husks, public transport tickets, dead leaves, plastic debris, leaflets, bird feathers, etc. Put them in a bag or jar, and then place them on a large sheet of paper on the ground (take photos if your findings repulse you or if the observables are too voluminous). Produce a classification. The list of observation exercises proposed by Nicolas:</h2> Production:</h3> #1 (In)exhaustivity</li> #2 Series of questions</li> #3 Path study</li> #4 Surveys</li> #5 Conversation records</li> #6 Gestures and postures</li> #7 Nooks and crannies</li> #8 Floating observation</li> </ul> Interaction:</h3> #9 Manipulate</li> #10 Informal interviews</li> #11 Participant observation</li> #12 Commented journeys</li> #13 Voluntary disruption</li> </ul> Compilation:</h3> #14 Zone monitoring</li> #15 Thematic compilation</li> #16 Material inventory</li> #17 Idiomatic collection</li> #18 Collect/Classify</li> #19 Your turn</li> </ul> Where to get Nicolas's book:</h2> If you don't have it (digital version available): http://www.premierparallele.fr/livre/exercices-dobservation</a> *Nicolas Nova, Observation Exercises. In the footsteps of anthropologists, writers, designers and naturalists of the everyday, Paris, Premier Parallèle, coll. "Parallel Notebooks / the life of things", 2022, p.13 Hello world 2025-01-20T00:00:00+00:00 Contribute 2024-02-27T00:00:00+00:00 New Submissions 2024-02-27T00:00:00+00:00 Search 2024-02-27T00:00:00+00:00

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Some (brief) writing instructions proposed by Nicolas:</h2> </p>

1. Exhaustion</h3> Wherever you are, spend ten minutes making a systematic inventory of what's happening around you.</p>

2. Collection</h3> In a sufficiently inhabited space, downtown or in a commercial area, walk for at least thirty minutes and note down the words and phrases you encounter.</p>

3. Object lesson</h3> Find twenty-five questions to ask yourself about any element of the world around you (an object, a mineral, an animal), without necessarily trying to answer them. Present these questions as a random list.</p>

4. Catching on the fly</h3> Go to a public place (café, park, public bench, public transport). Get close to a group of two or three people and take notes about the ongoing discussion, focusing on capturing maximum details.</p>

7. Survey</h3> Go to any place (urban or suburban), but with a certain density of human traffic. Equip yourself with a smartphone. Document the names of Wi-Fi networks while walking along your chosen route. Produce a map representing these elements.</p>

The list of observation exercises proposed by Nicolas:</h2>

Production:</h3> #1 (In)exhaustivity</li> #2 Series of questions</li> #3 Path study</li> #4 Surveys</li> #5 Conversation records</li> #6 Gestures and postures</li> #7 Nooks and crannies</li>

Interaction:</h3> #9 Manipulate</li> #10 Informal interviews</li> #11 Participant observation</li> #12 Commented journeys</li>

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1. Exhaustion</h3>
Wherever you are, spend ten minutes making a systematic inventory of what's happening around you.</p>

2. Collection</h3>
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3. Object lesson</h3>
Find twenty-five questions to ask yourself about any element of the world around you (an object, a mineral, an animal), without necessarily trying to answer them. Present these questions as a random list.</p>

4. Catching on the fly</h3>
Go to a public place (café, park, public bench, public transport). Get close to a group of two or three people and take notes about the ongoing discussion, focusing on capturing maximum details.</p>

7. Survey</h3>
Go to any place (urban or suburban), but with a certain density of human traffic. Equip yourself with a smartphone. Document the names of Wi-Fi networks while walking along your chosen route. Produce a map representing these elements.</p>